虚幻4变量颜色
蓝色。用户在使用《虚幻4》的游戏引擎过程中，变量属于蓝色的，用户是可以在设置中进行调试的。《虚幻4》是一款由EpicGames开发的游戏引擎。
虚幻4头发透明贴图问题
虚幻4头发透明贴图问题关于毛发方面，解决问题的思路有很多个，在Nvidia的黑科技 Gameworks里面有一个专门处理毛发的模块叫Hairworks，用它来做模拟会比较不错。
另外，用传统手法也能做毛发，就是怎么设计毛发贴片的位置和相互遮挡，这个就是比较考验设计的了，做不好，某些角度看起来会是斑秃，这个情况下我会建议参考一下日系游戏人设的白膜图，这样知道他们头发片面是怎么搭配的。如果想让红色的材质在蓝色之上，就需要在面片的属性中找到半透明排序优先级Translucency Sort Priority，并将其数值设置为1或者大于蓝色面片的值，此处建议所有的场景半透明物体有更好的规划，层级有一定的顺序，不建议数值过大。
对于这样的问题可以通过将png转换成带Alpha通道的tga，在Photoshop里，Control+左键点击png图层，选中颜色区域后，在PS的Channels面板下面，点击Save Selection As Channel，下面会多一Alpha层，Alpha通道被创建，然后就能够解决了。
GTX750Ti和K620，跑虚幻4和达芬奇调色，选哪一个？
肯定K620啊，2D的话颜色没区别，但3D渲染的话，游戏卡是为性能优化的，渲染出来颜色会失真的（仅限于N卡）
色彩静物常用的调色方法
构图：定位适当，主次分明，对比鲜明，关系协调，尽量做到自然别致，富有充满生活气息的新鲜感和完整性。
由于整体画面比较亮，应先刷一层暖色的底色。//由于底色是暖色，所以画面上的色彩可以略为偏冷。
从背景画起较好，铺色时不要把物体填满，要留有空白，使画面有透气感，不可画得太鲜艳。
铺大色调时，用水要多一点；在画暗处、虚处和远处时，也要略多一些，以增强其虚远感和透明感，但不宜过多，以免引起水渍。
水粉有一定的覆盖力，若使用不当，来回拖涂，会使底色泛起，造成色彩污浊。
调色要从整体去决定每块颜色，千万不可孤立地看一块，调一块，画一块。
色泽鲜明，饱和度高，力度高强；反之，灰色，纯度低的，力度就弱。
对画面色彩节奏的安排上，既要有所控制，又要相对的自由。可以是激烈的，也可以是平稳的；可以是高亢的，也可以是低沉的；可以是开门见山的，也可以是迂回曲折的，应根据情绪表达的需要。
可以推厚以显示凝重感，也可薄涂有润泽感和轻松感；可以有流淌的灵动感，也可以求虚幻的朦胧感。
凡高的许多作品就是利用笔触的方向变化给人眩晕的动感。
通过明度、纯度，形成有主有次、有强有弱、有虚有实的效果。
某色中调入的白色，明度增强，纯度减低。
大面积色彩纯度宜弱，小面积色彩纯度宜强，一大一小，一弱一强，才使画面色彩趋向和谐。红与绿是互补色，本来对比很强烈，由于两者面积悬殊，如大面积红和一点绿的组合不但不刺激，反而显得特别和谐。
1、平光，能使物体固有色凸现，从而使画面色块明确，色彩明丽而响亮。在平光的照射中整体静物会产生近、中、远的光线推移，把握这种推移，会使画面色彩在光线的作用下产生层次感。
2、侧光，从侧面过来的光，能显现出物体较强的立体感，便于塑造结实的物体。
3、逆光，在色彩上很容易表现出特殊的效果。重在暗部色彩要得透明，不可太黑。
整体出发，是整体控制局部，局部服从整体、充实整体。整体是综合，局部是分析；整体致广大，局部尽精微；整体重印象，局部求深入；整体求统一，局部求精彩。没有局部对细节的刻画，哪有画面的精彩？局部如果干扰了整体，那么画得再精彩也不可取。
要明确大的调子，在大调子的控制下进行局部细节的描绘。从明度上要确定是亮调子、高调子、低调子还是不明不暗、不高不纯的灰调子；从纯度上要确定它的色彩是饱和浓艳还是沉稳柔和；从冷暖上要确定是冷调子还是暖调子。
暖色：红、橙、黄；冷：青、蓝、紫；绿色居中
灰色放暖色上显冷，放冷色上显暖。
某块颜色画得太冷了，只要把它周围之色变冷，那么它的表现就准确了；反之……。关键还在于与其它颜色的相互对比。和谐是很高境界。
红色能使人欢乐和激动，黄色能给人带来愉快和光明，蓝色表示幽静、寂寞和忧郁，灰色耐人寻味。
不是主体物（虽然在前方），应用大笔概括出暗部、灰部和亮部之间的关系。
在逐渐深入的过程中，如采用厚画法，笔蘸色饱满，下笔有力，笔触明显，则能表现形体转折与结实厚重之感。
两个瓷罐的前后和距离，是由色的深浅、冷暖通过色彩变化显示出来的。
近处、实处、高光处，“白”要多一些，以突出鲜明感和结实感；暗部、阴影和色彩倾向性较强的中间层次等处，可少用或不用白色，改用粉绿、柠檬黄等色，这些色比白色更鲜明、透气，其倾向性也强一些；滥用白色易使色彩浑浊、粘滞和“粉气”。
补色：红与绿，黄与紫，蓝与橙。
补色：
1、对比两色并列，双方的色相明度都有加强，如红者更红，绿者更绿。
2、有此一方，必有其对方。以一个深红苹果为例，在苹果的明暗线上，投影边缘处应当有与红相对的绿色部分，在边缘四周也应有适当的淡绿成分混在背影色中。
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UE4教程，简单冰冻材质图文教程
老样子，先上个很终效果图，冰冻带上一个按照世界坐标位置的从下至上的冻结效果。
这次，依然选用了三张图，分别是冰块反射图，冰块细节纹理图，mask贴图
PS：这次我将细节纹理放入了冰块反射贴图的A通道，后来发现，放入mask贴图的任意通道材质很合适来着，大家做的时候，可以考虑试下...
现在，我们说一下冰块的思路，因为目前我们做的冰冻效果很终输出为自发光通道，属于*的范畴，所以，就不考虑折射，3S这些真实的物理效果，而且就算加上，有自发光的情况也不会很明显。所以，通常的思路，就是模拟冰块的形态，这里，我们利用到了两个效果表现，reflection和fresnel，单独效果如下。
接下来，我们分开把reflection和fresnel做一个补充效果，我们可以发现反射的效果首先没有冰块的透亮的效果，而且，整块反射显得很平，于是，我们为反射叠加一层细节纹理，并输出一个单通道，做一个颜色的调整。
反射追加细节，调色之后，已经挺像冰冻的效果了，接下来，和fresnel叠加并调节颜色，得到冰块很终效果。
冰块做好了，现在我们需要一个冻结的过程，不准备另外分2U来做mask，所以，我们把世界坐标位置的Y轴加上一个变量，以此来减去物体坐标位置，来得到一个黑白渐变，这个黑白渐变是永远在Z轴方向上，下图提出Z轴的数值之后，给了一个1-x函数，让渐变效果做一个反向，同时给了一个clamp节点，使数据规整在0-1之间，这里为了方便查看，同以往一样，给了两个很终结果做lerp，得到一个动态的数字，方便查看动态。图中的0，0，180和0，0，-180的三维项量是测试出来的大概值，大家可以看效果之后做一个微调，这一块可能有点绕，大家不理解可以一个一个节点拆开连接到自发光通道查看结果。
遮罩做好之后，我们需要做一个处理，毕竟边缘太过于硬了，于是，我们叠加了一层mask贴图来消除硬朗的感觉，关于mask的UV的tiling值，在这里，我们提取了之前的世界坐标位置的x轴和Y轴的值，乘上一个系数做调整，并加上一个朝X轴和Y轴的正方向移动的平移动画，这样形成下面的效果。
很终同冰块叠加，打到我们的很终效果。
PS：这次的图文教程，当中有比较多的参数的调整，大家可以尝试的多调调看，说不定能够发现意想不到的效果~~了
联系方式：0755-81699111
课程网址：
色彩静物颜色调色
要仔细看完哦，我是一个一个字打上去的，对你一定会有帮助。
相同颜色的水果由于颜色是一样的，如果你也照样把他们的实际颜色放到画面上也就体现不出画面感来，所以在画面上我们需要把水果的纯度和明度都要微微的变化一下，即使实际它颜色没有那么夸张。你只有把颜色区分开了，他们之间的远近虚实关系才能拉开，这样你的画面才有层次、空间感，以至于不让你的画面看上去太平。
问题一，苹果亮部暗部怎么调。亮部你必须用纯色去画，切记，亮部绝不可以去加白，不然会粉，画一个物体亮部不是加白就可以变亮的，纯色知道吧？也就是很基本的颜色，大红啦，柠檬黄啦（水彩笔里那些颜色基本都是纯色），暗部绝对不可以加那些比较脏的颜色，加了会使颜色变脏的也就只有黑色和熟褐色，记住了啊，调色盒里很好不要有这两种颜色。水粉就像画素描一样，先找到它的明暗交界线，明暗交界线处颜色很深，从明暗交界线画起，水粉也如此，假如你画一个红色的苹果，用深红画明暗交界线处，那是很深的，如果还想再深，那就加赭石，接着找到苹果的反光处，反光颜色要稍浅些，至于亮部，你可以用橘红橘黄或柠檬黄来画，很后在很亮的地方用小笔提上一笔高光就可以了。所画物体的颜色是受周围环境影响的，也就是环境色，我说的只是苹果不受其它物体颜色影响下的画法，你一定要学会举一反三。
再就是衬布问题，衬布在画面上来讲只是一种陪衬，除非你的衬布是主体物，不然绝对不可以画亮，把衬布画亮了那么衬布上头的物体也就被抢了风头，就算衬布的颜色是很鲜艳的颜色，在画面上你也可以降低它的亮度的，但是不能太过。前头说过，画面层次必须拉开的，衬布是不重要的，那么你应理所当然的降低它的纯度。
下一个问题，陶罐暗部问题，暗部虽然是暗部，但你不可以加黑，也就像前头说的亮部你绝不可以盲目的去加白一样，如果你想让它变黑，你可以用大红与普兰调，比例自己掌握。熟能生巧，练多了自然提上去了
希望对你有帮助，我也是学画画的，以上说的这些算是经验吧，加油~O(∩_∩)O
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